刀下絮语——容之谈印录（二）

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容之：玉印线条要做些变化，全部横平竖直的话，就死板了。用一两个线条打破一下就好。

忽然：就如你的“缜密”？

容之：算一种。
找找刀子的感觉，精练点试试，直来直去，行刀不调整力度，不做蛇行崎岖的打算，通过速度的控制，体现线条效果。
韩天衡有句自我历程记录的话，可能要害一些人，因为他没说明白。

忽然：？

容之：说当海军时见渔民摇橹悟出自己的运刀之法。

忽然：不是左右摩荡吗？

容之：他的印我看过一些，也看过他刻印。这个方法是行刀时调整刀杆的幅度，并非调整刀刃，刃的方向是不能动的。

忽然：哦！

容之：刀锋所向，如行笔中锋，刀刃上找崎岖，那成什么了？刀杆调整，即可产生不同的效果了，迸裂的效果不同。不要通过刀刃乱动来造旧，那是不对的，只能造出软来，线条没有力度。类似颤抖的行刀，我个人不同意，效果不好。

忽然：类似工艺美术了吧？

容之：也不好那么说，这还是大的原则问题，方法要符合原则，颤抖用刀可以说是做作的方法，应不足取。产生线条的崎岖班驳效果，用简练的刀法一样可以做到。简单，越简单越好。生产力是发展的，删繁就简就是发展，发展向复杂，那就不叫发展了。

忽然：呵呵，那还得要石头配合才好，润腻的石头就不行了。

容之：是，所以什么样的石头刻什么样的风格，班驳的，还是得用硬点、脆点的石头。写意为主嘛，简练爽快写意，拖泥带水写不起来。
对线条的理解，我现在的理解应该抛弃具象，在抽象上研究。篆刻的线条主要研究行笔的轨迹，不应把重点放在班驳等效果、悬针垂露等外观方面。

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